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美的最高境界是病态美?

2019-09-22 15:00:39   来源:未知
文章导读

曾有人说,审美境界分为四个层次,由下至上分别为艳俗美、含蓄美、矫情美、病态美。而在大多数人看来,病态美宛如高岭之花,散发着不行亵玩的疏远气质。这种懦弱、瘦削的美态终究美在何处?它又将如安在东西文明语境中散发魅力? 上世纪八九十时代的西方世界,可谓是模特的黄金时代。在其时,身材高大、自信性感的美丽大行其道。而凯特摩丝(Kate Moss)的出现,在某种意义上开启了西方审美新纪元病态美。 凯特莫丝(Kate Moss),Photo by Mario Sorrenti Mario Sorrenti Phaidon 其时年仅14岁的凯特摩丝身高缺乏一米七,骨瘦嶙峋且长满雀斑?墒牵词笨躺⒎⒆乓恢帜岩匝杂鞯淖ト索攘。乃至在出道伊始,便与美国闻名品牌卡尔文克莱恩(Calvin Klein)签订了价值400万美元的广告合约。 凯特莫丝(Kate Moss),Photo by Mario Sorrenti Mario Sorrenti Phaidon 尔后,她乃至凭仗本身的倾颓气质,在花无百日红的时尚界耸峙了20余年,现在已然成为影响世界的时尚偶像。而关于中国文明来说,病态美其实更像一种隐性的文明基因,深刻存在于传统艺术之中。 重视正版时尚芭莎艺术官方微博, 更多精彩艺术内容,绝不容错失! ========= ▲「 批判,仕女图的病态出现」 吕彤《蕉荫读书图》,

  曾有人说,审美境界分为四个层次,由下至上分别为艳俗美、含蓄美、矫情美、病态美。而在大多数人看来,病态美宛如高岭之花,散发着“不行亵玩”的疏远气质。这种懦弱、瘦削的美态终究美在何处?它又将如安在东西文明语境中散发魅力?

  上世纪八九十时代的西方世界,可谓是模特的黄金时代。在其时,身材高大、自信性感的美丽大行其道。而凯特·摩丝(Kate Moss)的出现,在某种意义上开启了西方审美新纪元——病态美。

  凯特·莫丝(Kate Moss),Photo by Mario Sorrenti © Mario Sorrenti Phaidon

  其时年仅14岁的凯特·摩丝身高缺乏一米七,骨瘦嶙峋且长满雀斑?墒牵词笨躺⒎⒆乓恢帜岩匝杂鞯“抓人”魅力。乃至在出道伊始,便与美国闻名品牌卡尔文·克莱恩(Calvin Klein)签订了价值400万美元的广告合约。

  凯特·莫丝(Kate Moss),Photo by Mario Sorrenti © Mario Sorrenti Phaidon

  尔后,她乃至凭仗本身的倾颓气质,在“花无百日红”的时尚界“耸峙”了20余年,现在已然成为影响世界的时尚偶像。而关于中国文明来说,病态美其实更像一种隐性的文明基因,深刻存在于传统艺术之中。

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  ▲「 批判,仕女图的病态出现」

  吕彤《蕉荫读书图》,纸本设色,清

  在中国古典文学中,处处可见病态美的身影。例如李清照的“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,亦或是《红楼梦》中曹雪芹关于林黛玉的形象描写,它们的共同点都在于杰出人物瘦弱、阴柔的特征。

  唐寅《李端端图》,绢本设色,122.7×57.3cm,明

  与唐人以胖为美不同,明清画家在仕女图中创造了大量娟秀单薄的女人形象。原因之一就是其逐渐摆脱了“统治阶级专属”的头衔,绘画目标从对宫殿贵妇的单一描写拓展为描绘庶女、村姑的日常生活。

  闵贞《纨扇仕女图》,纸本笔墨,113.8×45.9cm,清

  可是,文人画家为何会在明清时期以仕女图的形式,将“软弱风”和“病态美”推选为主流审美呢?这其实与当年的时代背景严密相连。

  王素《梧桐仕女图》,纸本设色,134.6×30.9cm,清

  明清时期作为我国封建社会的结尾,保守思想关于女人的迫害尤为严峻。由于在“三从四德”的纲常伦理与封建道德捍卫者的双重挤压下,女人不得不按照男性的标准从头塑造自己。此外,加之在经济权力上的彻底失语,导致其彻底沦为男性的附庸,终其终身地扮演着“物”的人物。

  倪田《钟馗仕女图》,纸本设色,清

  除女人外,封建制度与儒家思想也同时“阉割”着男性文人的文明取向,这使得他们无论在行为还是在心理上都逐渐向阴柔化挨近,明清时的话本小说就是这一观念的最好例证。所以,这群在其时掌握着审美话语权的知识分子,便将社会给予的精力压力变相地转嫁至女人群体。

  陈枚《月曼清游图》(部分),37×31.8cm×12.清

  另一方面,女人经过社会长时间的塑造,已然逐渐接受了文人士大夫对其“抱负人格”的规划蓝图,并将各种病态特征作为“斩男”的利器,乐此不疲地装扮着自己。

  《雍正十二佳人图》(消夏赏蝶),绢本设色,184×98cm×12.清

  《雍正十二佳人图》(博古幽思),绢本设色,184×98cm×12.清

  而其时的仕女图则恰好是此种接近病态的“给予与接受”的直接反映,在画面中详细出现为女人点头低眉、顾盼生姿之态。而在现实生活中的体现则更为血腥——削肩束腰、三寸金莲。

  唐寅《秋风纨扇图》,纸本水墨 ,77.1×39.3cm,明

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  ▲「 欣赏,仕女图的审美特征」

  当咱们以开阔的眼光欣赏明清仕女图时,便会被画中精巧的女人形象所感化。因与前朝“成教化,助人沦”的画作不同,此刻仕女图中的女人更为柔软,也美得愈加朴实。

  文徵明《湘君湘夫人图》,纸本设色,100.8×35.6cm,明

  此外,画家对女人美态的描写也更为详。晗阜治庠诿烙肽谠诿懒椒矫。其中,外在美指的是女子的妆容、仪态、服饰;而内在美则直接体现为女人的修养与才情——读书写字、抚琴作画等。

  张路《吹箫女仙图》,绢本墨笔,141.3×91.8cm,明

  康涛《三娘子图》,绢本设色,清

  并且,画家们为了展示自己的典雅气质,通常会在画作中填以“四君子”形象,以达成一箭双雕的作用。另一方面来说,明清时期商品经济迅速发展,人民的物质生活得到了显著进步,而这一点迫使人们加强了对精力富足的追求。

  唐寅《王蜀宫妓图》,绢本设色,124.7×63.6cm,明

  仇英《修竹仕女图》,绢本设色,88.3×62.2cm,明

  正如前文所说,此刻的文人大多脱离宫殿,投入了贩子。因而,在仕女图中的人物形象都极度贴近生活,并得到了广大市民阶级的喜欢。所以,明清仕女图既反映了文人士大夫典雅的情味追求,也将民俗风情融合得天衣无缝。

  崔子忠《云中玉女图》,纸本设色,169×52.9cm,明

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  ▲「 病态美的推动者——费丹旭」

  当咱们对明清仕女图有了初步了解,此刻不妨详细赏析一下清代闻名文人画家——“病态美的推动者”费丹旭的著作,并从他的人生经历中探析愈加立体的绘画故事。

  费丹旭《十二金钗图》之“元春才选凤藻宫”,清

  费丹旭《十二金钗图》之“黛玉葬花”,清

  费丹旭身为清朝时期仕女画创造的代表人物,自幼天资聪颖?墒牵衷谘踅缍运牡闫廊闯鱿殖隽郊只那魇。其中,有些人将他定义为“具有分配力量”的文人画家,而另一些人却以为他的著作“品质不高”。

  康涛《唐夫人事姑图》,纸本设色,清

  不过总得来说,费丹旭的仕女图笔调松秀、构图精简、意境浓艳,并且在之后的数百年中产生了深远影响。此外,若要用两个字归纳费丹旭的终身那绝对是“旅”和“游”。出生于乌程(今浙江省湖州市吴兴区)的他起初居住于上海,随后在苏、杭两地曲折留寓,并在当地结识了很多老友。

  费丹旭《人比梅花瘦》,纸本设色,清

  正所谓“上有天堂,下有苏杭”,两座花园般的城市为费丹旭的艺术创造带来了极大影响。据古书记载,苏州城表里共有园林建筑两百多处,且每一幢都十分精巧,极具特征。

  费丹旭《杏下笛鸣图》,纸本设色,清

  而杭州关于费丹旭来说,则是侨居时间最久的城市,其地位乃至称得上是他的第二故乡。所以,费丹旭便从生活取材,将两座城市的特征建筑与风土人情融入创造之中。

  康涛《华清出浴图》,绢本设色,120×66cm,清

  此外,其著作的特征也正如上文所述,既体现了本身的典雅意趣,也不忘贴合贩子世俗。并且,作为“病态美的推动者”,费丹旭图中的每位仕女都好似垂风折柳,倚盼之姿甚是惹人爱怜。

  费丹旭《月下吹箫图》,纸本设色,136×56cm,清

  值得一提的是,费丹旭还以一己之名创立了“费派”,并将自己关于仕女图的心得传承至更多艺术家。由此,其画面中身姿娇弱柔软、面容娟秀俊美的“病态佳人”便都“走了出去”,并逐渐形成了一种全新的美学面貌。

  费丹旭《十二金钗图》之“熙凤踏雪”,清

  费丹旭《十二金钗图》之“妙玉品茶”,清

  不仅如此,费丹旭作为清朝晚期的仕女图大师,其风格乃至影响了近代绘画名家齐白石。尤其是他在青年时代所作的仕女图,画面中的人物无论在造型还是技法,各方面都与“费派”风格极为贴近,并被民众亲热地称为“齐佳人”。

  《雍正十二佳人图》(裘装对镜),绢本设色,184×98cm×12.清

  并且,“费派”的很多绘画理念还对后世的民间艺术产生了极大影响。譬如其笔下的仕女形象,就常常出现在民间年画及陶瓷著作中,这愈加促进身怀“病态美”气质的仕女们走向民间、走向群众。

  费丹旭《探梅仕女图》,绢本设色,137×33cm,清

  总归,纵观古今中外,“病态美”都凭仗其强壮的魅力博取了无数人跟随的目光。时至今日,它乃至已然转型为一种共同的美学风气,在接连塑造了多个人文景观后,持续刺激着观众的美学神经。

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